Ukens utstilling: Sophie Taeuber-Arp på Tate Modern
Å se arbeidet hennes her «er å bli umiddelbart oppløftet», sier The Observer
Seks mellomrom med fire små kors (1932)
Tate
Den sveitsiske kunstneren Sophie Taeuber-Arp var den store oversett modernisten, sa Laura Cumming i Observatøren . Hun var en bona fide pioner som ikke gjorde noen forskjell mellom høy og lav, brukskunst og kunst, og kombinerte abstrakt maleri, tekstildesign, interiørdekorasjoner og til og med arkitektur, og gjengav det hele i en gledelig signaturstil.
Født i Davos i 1889, lærte Taeuber-Arp å sy i ung alder og valgte å studere praktisk kunst og håndverk i stedet for å følge en mer prestisjefylt utdannelse innen kunst. Det var en klok avgjørelse: der andre kunstnere var begrenset til maleri og skulptur, kunne TaeuberArp dreie tre og konstruere braketter, deformere en vevstol og lodde sølv.
Etter å ha giftet seg med den abstrakte kunstneren Hans Arp (bedre kjent som Jean Arp på engelsk) i 1922, ble hun involvert i dadaismen og flyttet rundt i Europa, men slo seg ned i Zürich for å unngå nazistene. En natt i 1943 gikk hun glipp av den siste trikken hjem og overnattet i et snødekt sommerhus. Komfyren tok feil, og neste morgen ble hun funnet død av karbonmonoksidforgiftning.
Til tross for at hun ble kjent i løpet av livet, ble Taeuber-Arp glemt etter hennes tragiske bortgang – arven hennes overskygget av arven fra hennes mer berømte ektemann. En ny utstilling på Tate Modern kommer som et forlenget korrektiv, og samler malerier, tegninger, skulpturer, tekstiler og møbler for å hevde Taeuber-Arps status som et av mellomkrigsårenes store talenter. Å se arbeidet hennes her er å bli oppløftet umiddelbart.
Det er ingen tvil om Taeuber-Arps talent og oppfinnsomhet, sa Alastair Sooke i The Daily Telegraph . Showet rammer henne inn som en avantgarde-kunstner som mestret flere disipliner med misunnelsesverdig dyktighet. Hennes arbeid innen design er presentert like ærbødig som maleriene hennes: showet er stappfullt av tepper og billedvev og folkelige putetrekk og putevar, utstilt blant tilfredsstillende abstrakte lerreter som ligner dominobrikker eller koblingsskjemaer.
Det beste av hennes kunst, spesielt en serie blekkaktige tegninger fylt med sprukne former og koniske, søkelyslignende former, er interessant, mens en gruppe marionetter laget for et Zürich-teater i 1918 er minneverdig.
Flight: Round Relief in Three Heights av Sophie Taeuber-Arp
Tate
Selv om alt dette er upåklagelig smakfullt og ofte tiltalende, er det lite her som kan begeistre sjelen. Noe av det vi ser er rett og slett kjedelig: det er alt for mange tekniske tegninger, kjedelige bilder Taeuber-Arp tok på sine reiser, og mange underveldende møbler. Det gir en pliktoppfyllende, men aldri glitrende opplevelse.
Jeg er helt uenig, sa Ben Luke i London Evening Standard . Taeuber-Arps abstrakte malerier er fantastiske: det er en hypnotiserende gruppe lerreter som skildrer rytmiske, pingende sirkler – kunstneren beskrev denne stilen som boulisme med henvisning til det franske boule- eller petanquespillet; de forutsier Bridget Riley med godt 30 år.
Andre høydepunkter inkluderer en rekke utsøkte, løst geometriske verk fra 1910-tallet og enda bedre, Relief (1936), et skulpturelt trerelieff som ser hennes karakteristiske emblematiske sirkler avsmalnende til kjegler for å skape en herlig, levende romlig fluks. Taeuber-Arps kunst er leken og faktisk, men ikke mindre dyp for det. Til syvende og sist gir det hele en fantastisk utstilling.
Tate Modern, London SE1 ( www.tate.org.uk ). Frem til 17. oktober
