Patrice Leguéreau: Chanels mester i steiner
Patrice Leguéreau er det hemmelige våpenet bak Chanels spektakulære smykkekolleksjoner
I smykkeatelierene rundt Place Vendôme har nye kreasjoner lenge vært skissert på hvitt og lysegråt papirkalk eller kalkerpapir. Tradisjonen stammer fra en tid før skrivere, skannere og kopimaskiner, da design ble redigert og tegnet på nytt for hånd til en endelig versjon ble avtalt.
I 2009 begynte Patrice Leguéreau med Chanel som direktør for det parisiske merkets Fine Jewellery Creation Studio. Siden hans utnevnelse har Chanels smykker blitt tegnet på svart kalkerpapir.
Jeg har laget spesialpapir for Chanel. Jeg liker det veldig godt – svart er veldig Chanel. Vi bruker mye hvite diamanter og kontrasten er sterkere, forklarer Leguéreau i et sjeldent intervju.
Da jeg begynte i Chanel for ti år siden, ønsket jeg å skape en unik stil – en unik ånd – i kolleksjonene. I produktet, men også i måten vi jobber på. Svart papir ble ikke brukt i smykker, de bruker alle gråpapir fordi det er tradisjon. Det er veldig komplisert å male på, det er et mareritt for nye folk på laget mitt.
Etter sin grad fra Paris' École Boulle høyskole for kunst og anvendt kunst - hvor han spesialiserte seg i modellert gravering - fortsatte Leguéreau utdannelsen ved det nærliggende Institut National de Gemmologie. Spesialskolen ble grunnlagt i 1967, og tilbyr en av få gemmologigrader anerkjent av den franske staten.
Jeg studerte kunst på skolen, og jeg forsto sakte at smykker var et sted jeg kunne føle meg komfortabel, minnes Leguéreau. Jeg ankom Place Vendôme for 27 år siden, og jeg dro aldri.
Leguéreau ankom Chanel fra designstudioene til Van Cleef & Arpels. Tegning for hånd har vært det viktigste i arbeidet hans. I tillegg til å fylle personlige skissebøker, skildrer Leguéreau hver nye Chanel-juvel i vakre gouache- og vannfargeskisser. Jeg gjør drømmen om Chanel til virkelighet, sier Leguéreau om rollen sin. Hos Chanel har vi en veldig rik historie med mye kreativitet. Smykkene er [på sin side] veldig unge.
I løpet av hennes levetid forfattet Gabrielle Coco Chanel bare en høy smykkekolleksjon. Presentert hjemme hos henne på Faubourg Saint-Honoré for gjester inkludert artistene Jean Cocteau og Pablo Picasso, Mademoiselles Bijoux de Diamantes fra 1932 satt glitrende hvite diamanter i blek lysbrytende platinastøp for å forme stjerneskudd, frynser og buer.
Coco fortsatte å designe utvalgte deler for seg selv og nære venner; merkevarens smykkeavdeling lå i dvale til 1993. Med hver kolleksjon åpner jeg et nytt kapittel i Chanel-boken, sier Leguéreau.
I likhet med maleri eller skulptur, er smykker for meg en teknikk for å utvikle en idé, sier Leguéreau, og beskriver sin tilnærming som hedrer Chanels leksikon av signaturemblemer – kometer, edle løver og den formelle doble blomsten til Camellia-planten blant dem – i edle materialer . Steiner [og] metaller er bare materialer for å oversette kreativitet. Dette merket er så rikt, det er ingen grense.
Siden 2012 har Leguéreaus design sakte tatt form på Chanels eget 220 kvm store hovedatelier med utsikt over Place Vendôme. Her jobber håndverkere sammen med Leguéreaus lille og sammensveiset designteam for å ferdigstille smykker inspirert av Chanels berømte grunnlegger. Tidligere har estetiske signaler inkludert Cocos samling av antikke kinesiske Coromandel-skjermer (2018) og tiden hennes ombord på Duke of Westminsters Flying Cloud-yacht (2017).
I 2016 jobbet spesialistene med Leguéreaus Les Blés-kolleksjon, som sentrerte seg om Chanels talismaniske hvetekornmotiv og talte skatter som et Fête des Moissons-kjede, som rammet inn en sentral levende gul diamant i vridende hvetekranser. En spektakulær design, den unike collieren ble laget med komfort i tankene. Dette er Chanel, alle produktene våre er laget for at kvinner skal bæres, forklarer Leguéreau. Dette er det viktigste.
Patrice Leguéreau
Leguéreau er en erfaren løper, og treningsøkter i friluft hjelper ham å finne seg til rette fra den travle timeplanen. Jeg har løpt de siste førti årene, kunngjør han før han beskriver spurter gjennom nattetid i Japan, Grand Canyon og Beijings Himmelske freds plass.
Sport er en del av livet mitt, og det er bra for kreativiteten. Leguéreau reiste nylig fra Paris til Russland for å undersøke hans siste Chanel-smykketilbud. Han forteller meg at han gjorde poenget med å la mobiltelefonen stå på hotellrommet for å virkelig nyte naturen – en løpetur langs Moskva-elven i byen var spesielt minneverdig.
Le Paris Russe de Chanel ble avduket i juli og hentet fra Cocos fascinasjon av det keiserlige Russland, og levendegjorde grunnleggerens sosiale entourage og historiebok om stil fra 1920- og 30-tallet med poetiske utrop i diamanter, blå safirer, mandaringranater og grønne turmaliner.
Etter revolusjonen i 1917 ble Paris et midlertidig hjem for russiske immigranter; Chanels voksende vennekrets inkluderte snart komponisten Igor Stravinsky, Ballets Russes impresario Sergei Diaghilev og den dansende underlivet Serge Lifar.
Hun valgte platina-coiffed skuespillerinne Lady Iya Abdy til merkeambassadør og ladet parfymør Ernest Beaux – som utviklet dufter for de russiske keiserlige domstolene og en gang skapte en duft til hyllest til Katarina den store – til å drømme opp Chanel No 5-duften hennes. Så var det et kjent kjærlighetsforhold med den kjekke Romanov-storhertugen Dimitri Pavlovich - Coco gikk deretter inn i forretninger med storhertugens søster, og samarbeidet med Kitmir-broderistudioet som ferdigstilte stoffer til Chanels russiske motekolleksjon fra 1923.
Samlingen teller 69 stykker og kombinerer på en kunstnerisk måte påvirkninger hentet fra Chanels biografi med russisk ikonografi. Blonderlignende Sarafan-design er satt med hvite diamanter; deres intrikate design fremkaller både russisk håndarbeid og Chanels haute couture-linje. Andre steder blender et par røde lakk-emaljerte folklore-øreringer med fargerike edelstener som hyllest til detaljene som finnes på russisk folkedrakt; et dramatisk hodeplagg følger formen til det tradisjonelle Kokochnik-pannebåndet.
Spesielt å merke seg er Aigle Protecteur-kjedet, som forlenger tråder av briolettslipte diamanter mellom to matchende skjold, hver toppet av en dobbelthodet ørn. Brukt av det keiserlige Russland for å signalisere sitt mektige imperium, kan ørnene også bli funnet inne i Cocos egen leilighet, der fugleemblemet rammer inn et forgylt speil. Det er første gang jeg blandet så mange elementer, sier Leguéreau om storfilmsamlingen hans. Den er veldig spesiell og unik – men alltid ren og klassisk.
