Hva sier kritikerne om David Hockney: The Arrival of Spring?
Maleriene beskrives som «friske» og «gledelige», men også «ikke bemerkelsesverdige»
David Hockney, nr. 241, 23. april 2020
David Hockney/Royal Academy
Denne tiden i fjor var nasjonen vår i det første grepet av lockdown, sa Rachel Campbell-Johnston Tidene . Likevel kunne ikke våren, sa David Hockney, avlyses. For å styrke humøret vårt begynte han å legge ut en serie nye digitale malerier på nett av den lyse vårverdenen i hagen i Normandie; de brakte et skvett av ren glede til pandemiens dysterhet. Nå har vi sjansen til å se dem på nært hold.
Denne nye utstillingen samler 116 malerier som den 83 år gamle kunstneren laget på iPaden sin i løpet av 2020. Dette er kanskje ikke banebrytende, men maleriene er friske og gledesfylte. De handler alle om lys: den merkelige skumringsgløden fra tuer og busker eller sølvskinnet fra en stigende måne.
Det er lite tegn til menneskeliv i disse bildene, sa Alastair Sooke in The Daily Telegraph . Temaet er naturens ukueliggelige, frådende overflod: Hockneys dam, full av regndråper; en trehytte i et kjedelig gammelt pæretre; og en rad med poppel som minner om Monet. Men med tiden blir all vårjubelen litt nådeløs. Disse iPad-maleriene har en luftløs, kunstig kvalitet som ikke kan være lenger unna ånden av mesterverk fra Hockneys storhetstid. De er for ensartede: det er landskap etter algoritme.
Det har vært fantastisk å ønske besøkende velkommen tilbake til RA, inkludert beskytter av Royal Academy Friends HRH The Duchess of Cornwall. Under besøket hennes så hun utstillingene våre «David Hockney: The Arrival of Spring, Normandy, 2020» og «Michael Armitage: Paradise Edict». pic.twitter.com/eaPbXgPqli
— Royal Academy (@royalacademy) 26. mai 2021
Det er en smertefull hverdag i disse verkene, sa Mark Hudson i Den uavhengige . Hockneys umerkelige landskap og klumper av fuktige påskeliljer er smakfullt ubestemmelig, mens hans vanligvis levende palett blir sløvet av det digitale mediet. Hockney gjorde mye for å gjøre samtidskunst tilgjengelig for millioner, men jeg frykter at han nå har blitt en dypt konservativ – og ganske kjedelig – kunstner.
Royal Academy, London W1 ( royalacademy.org.uk ). Frem til 26. september.
