Damien Hirst overtar Gagosian
Er Hirsts show 'mer relevant enn noen gang' eller 'fornærmende dårlig'?
Selvportrett som kirurg: estetisk ugyldig
Damien Hirst og Science Ltd
Selv om han fortsatt er Storbritannias rikeste artist, har Damien Hirst vært gjennom noe av en brakkperiode de siste årene, sa Mark Hudson i Den uavhengige . Der det en gang så ut til at arbeidet hans bare kunne øke i verdi, har hans kommersielle og kritiske stilling tatt et dykk i det siste, og det har blitt rapportert at han har sagt opp ansatte. Men hvis Hirst er nede, er han ikke ute, og i forrige uke, samme dag som Covid-19-restriksjonene begynte å bli lempet i England, åpnet han det første av et årelangt program med utstillinger på Gagosian Britannia Street i London. Sammensatt av 41 verk laget mellom 1993 og i dag, Faktemalerier og Faktaskulpturer inkluderer fotorealistiske malerier, konseptuelle installasjoner og provoserende skulpturer. Lanseringsdatoen var nøye valgt for å markere tilbakekomsten til en av kunstens store livskrefter – og for å trekke oppmerksomhet til forestillingen om at kunstnerens karrierelange fascinasjon for vitenskap og død er, i sammenheng med en global pandemi, mer relevant. nå enn noen gang. Hirst har vært mesteren i oppsiktsvekkende publisitetsstunts, og hans positivt skumle forutsetning for å bedømme datidens stemning er allment anerkjent; hans kunstneriske meritter forblir imidlertid et stridspunkt. Hans nye utstilling kan være et forsøk på å endelig bevise at i tillegg til å være en stor showmann, er han en stor kunstner. Men overbeviser det?
Det gjør det ikke, sa Laura Freeman i Tidene . Tvert imot er kunsten som vises her fornærmende dårlig. For en serie malerier har Hirst tatt digitale bilder av motiver som Notre Dame i flammer, en atomsky av sopp og til og med seg selv, kledd i medisinske skrubber, og reprodusert dem piksel for piksel i olje på lerret. Resultatet er estetisk vapnet, og fremkaller resultatet fra en blekkskriver: naturtro, bare uskarkere, matt. Andre steder er det bilder av sommerfugler – et karakteristisk Hirst-motiv – som ikke er bedre enn kunsten du får i taket over tannlegestolene. Men verst av alt er de speilvendte vitrinene stilt for å se ut som juvelermontrer, med titler som f.eks. F**konge med tittelen C***, deluded Rich W**ker – og det mest lastet av firebokstavsord: Snob. Det krever litt gumption og ikke lite forakt for å gi slike discomplimenterende titler til stykker som konfronterer betrakteren med sin egen refleksjon. Kanskje Hirst synes det er morsomt; i så fall tar han feil.
Showet er ikke jevnt dårlig, sa Ben Luke i avisen London Evening Standard . Blant de mer imponerende verkene er Kreft (2003), et kabinett fylt med bøker om onkologi: dets kirurgiske stål- og glasskabinett og bøkenes nøytrale, akademiske ryggrad motsier brutaliteten til kreft, dens ødeleggelse av kroppen. Som med all Hirsts beste kunst, reflekterer den over temaene vitenskap, tro og frykt, og den er oppriktig tankevekkende. Dessverre er stykker av dette kaliberet få og langt mellom – og overdøves av utallige forfalskede verk som tilsynelatende er unnfanget på baksiden av en fagpakke. Hirst presenterer oss på forskjellige måter kopier av et tetelt han møtte på en snookerturnering; en uferdig kjøkkenenhet med en unplubed vask; og, enda mer mystifiserende, en stabel med hyller med pappesker fra atelieret hans. Helt hva han prøver å bevise med denne usigelig kjedelige slagg er ikke helt klart. Men én ting er sikkert: denne kjedelige og retningsløse utstillingen er et rot.
Gagosian Britannia Street, London WC1X (020-7841 9960). Frem til april 2022; gagosian.com
