Lucian Freud: Real Lives-utstillingen på Tate Liverpool
Denne utstillingen skildrer 'en finere, mindre grusom side ved Freud enn den som vanligvis serveres'
Girl with a Kitten (1947): 'desidert ubehagelig'
Lucian Freud-arkivet/Bridgeman-bilder
Lucian Freud hadde aldri, som han sa det, et vanlig husliv. Sexlivet hans var, kjent, forbløffende aktivt, sa Martin Gayford i Livet på landet : han var gift to ganger og fridde til en legion av elskere; på spørsmål om hvor mange barn han hadde fått, svarte han at han ikke hadde den minste anelse. Han gamblet tvangsmessig – en gang tapte han nesten 1 million pund i løpet av en enkelt lunsj – og han elsket å blande seg i både høy- og lavsamfunnet. Freuds emne var en fortsettelse av hans private liv. Arbeidet hans er nesten utelukkende opptatt av hva han visste og likte, både mennesker og ting. Freuds portretter var i stor grad av venner, elskere, koner, barn og bekjente. En bemerkelsesverdig rekke av disse har blitt samlet for denne utstillingen på Tate Liverpool. På utstilling er et utvalg malerier og etsninger Freud produserte i løpet av sin lange karriere, og sporer hans utvikling som kunstner fra slutten av 1940-tallet til hans død i 2011. Det er en eksplisitt personlig karriereoversikt som flyter over av mesterverk.
Det er noe desidert ubehagelig med mange av verkene her, sa Alastair Smart i avisen Daglig post . Freud etterlot seg et spor av skadede individer i kjølvannet, mange av dem er avbildet i disse portrettene. Selv om den besøkende føler seg urolig over dette, er det ingen tvil om at de skaper fascinerende emner. I et av de tidligste verkene, 1947-tallet Jente med en kattunge , Freuds første kone Kitty stirrer ut av komposisjonen med storøyde frykt, og nekter å møte blikket vårt. Hun griper titulære katten så hardt rundt halsen at den nesten blir kvalt; gesten antyder hennes urolige psykologiske tilstand. Mye senere, i Jente i stripet nattskjorte (1983-85), den seksti-som Freud utforsker fortsatt kjent territorium, og fanger sin mye yngre kjæreste Celia Paul liggende i sengen. Koblingen mellom paret er tydelig fra måten hun retter blikket mot madrassen, og unngår øyekontakt med kunstneren; Nattskjorten hennes er kneppet helt opp til toppen. Men det er øyeblikk av lettsindighet også: på et tidspunkt møter vi et fotografi av Freud som utfører en ukarakteristisk leken hodestand på en seng for å underholde sin tenåringsdatter, Bella.
Denne utmerkede utstillingen viser Freud i et nytt lys, sa Waldemar Januszczak i Sunday Times . De fleste retrospektivene viet til ham er dominert av de enorme, uelegant poserte nakenbilder som han sannsynligvis er mest kjent for. Her omgår kuratorene dem for å fokusere på de mer delikate, oppfinnsomme sidene ved hans arbeid. Det er en lettelse etter de fullsatte freudianske kroppsfestene de siste årene. Etsningene hans er en spesiell åpenbaring, nesten Rembrandtesk i sin omtenksomhet: et vakkert etset portrett av hans mangeårige studioassistent David Dawson, for eksempel, fanger ham med å stirre ut av rammen med påtakelig sorg. Andre steder er noen av hans mest beryktede oppsittere – inkludert den australske performancekunstneren Leigh Bowery og Freuds egen mor, som begge han generelt hadde en tendens til å fremstille som forbudte skikkelser – representert varmt og empatisk i nærbildeportretter som er behagelig enkle og klippet av. konfrontasjon. Alt i alt er dette en utmerket utstilling som presenterer en finere, mindre grusom side ved Freud enn den som vanligvis serveres.
Tate Liverpool, Royal Albert Dock, Liverpool (0151-702 7400, tate.org.uk ). Frem til 16. januar 2022
