Pop: Musikkfotografiet til Brian Griffin
Når et nytt retrospektiv av arbeidet hans slippes, husker rock 'n' roll-fotografen noen av sine mest gjenkjennelige bilder
Elvis Costello and The Attractions – Armed Forces/Taking Liberties (1978)
Jeg fikk i oppdrag av Bruce Bernard, bilderedaktør av The Sunday Times Magazine, å filme et innslag om Elvis Costello og The Attractions. Jeg fløy til LA og bodde på det berømte, men fryktelig billige Tropicana Motel med bandet og deres støtte, Rockpile. Jeg husker at jeg så Tom Waits titte ut av rommet sitt i første etasje og så på hva vi holdt på med. Jeg tok fotografiet av stupebrettet på innsiden av ermet ved en platesjefs hus oppe i Hollywood Hills.
Undervannssvømmeren er trommeslager Pete Thomas i attraksjoner. Alle de andre bildene ble tatt rundt Tropicana, bortsett fra ett, som jeg tok foran Hollywood High, hvor bandene spilte samme kveld. Elvis og jeg dro for å se Bob Dylan spille på Hollywood Bowl, og vi hadde seter rett foran. Etter konserten dro vi backstage til Bobs garderobe, som var en Portacabin. Det var bare Elvis, meg og Bob. Jeg vil aldri glemme Bobs krigsmalingssminke.
Jeg tok bildene tilbake til Bernard i London. Du visste aldri når du skulle vise arbeidet ditt til Bruce. Skulle du vise ham etter lunsj når han ville bli forbanna, eller om morgenen når han lider av bakrus? Jeg prøvde ham i bakrus-morgenen, og han avviste umiddelbart partiet. Heldigvis sa Jake Riviera, Elvis' manager, at han ville ta dem alle, og de endte opp på flere av Elvis' albumomslag.
Joe Jackson – Look Sharp (1979)
Jeg leide en lyseblå Ford Escort for å hente Joe. Jeg husker vi parkerte ved Waterloo og gikk for å knaske hamburgere på Wimpy Bar på Waterloo Station. Det er bare en kort spasertur til South Bank derfra, så vi dro i den retningen. Da vi kom dit, så jeg på et øyeblikk en sjakt av sollys skinne mellom betongen. Jeg ba Joe raskt 'stå der'. Et klikk med min Olympus OM1 og det var det, det hele var over på fem minutter. Joe hadde på seg de nå berømte winkle picker-skoene fra Shelly's Shoes på Carnaby Street, og det var skuddet.
Joe hatet det coveret, hatet det faktum at ansiktet hans ikke var på ermet og sverget å aldri jobbe med meg igjen – og det gjorde han aldri! Når albumet ble gitt ut og det var en så stor hit, husker jeg at disse jentene kom bort til meg en dag i New York og kysset meg. De følte at det var det beste albumcoveret noensinne.
Echo and The Bunnymen – Heaven Up Here (1981)
For Heaven Up Here-opptaket dro vi til Porthcawl-stranden i Sør-Wales mens de spilte inn i Rockfield Studio, som var ganske nær. Vi hadde bøtter med fiskeavfall og fikk en fyr til å løpe opp på stranden og kaste strandgut i luften for å tiltrekke seg måker. Etter fotograferingen stakk vi alle inn i denne syvseters sorte Peugeot-eiendommen jeg hadde til leie, og kjørte bort fra stranden. Det var meg, assistenten min, Bunnymen og fiskegutten som stinket bilen. Jeg synes å huske at han hadde på seg arabisk hodeplagg. Uansett, vi kom til sammenføyningen av to veier, alle ler og spøkte og følte oss bra om fotograferingen da denne store lastebilen kom ut av ingensteds og nesten utslettet oss. Det var en veldig nær ting og nesten ikke kaninmenn lenger!
Rob Dickins, daværende sjef for plateselskapet Korova, og Bill Drummond, bandets manager, hatet bildene. De likte ikke de fire små silhuettene i det hele tatt. Jeg måtte kjempe sammen med Martyn Atkins, designeren, for det. Det var et vanskelig salg.
BRIAN GRIFFINs første inntog i musikkfotografering begynte med Stiff Records på 1970-tallet, noe som førte til at han ble den dominerende visuelle kronikeren av New Wave, Post-Punk og New Romantics. Hans nye bok POP, med essays av Terry Rawlings og Paul Gorman, er utgitt av Gost; £40; gostbooks.com
